Carmen Cusack Bio, ålder, nettovärde, höjd, man, familj

Carmen Cusack Biografi | Vem är Carmen Cusack

Carmen Cusack är en amerikansk skådespelerska och sångare. Hon är känd för att spela Elphaba i Chicago, North American Tour och Melbourne-produktioner av musikalen Wicked. Hon är också känd för att ha sin roll som Alice Murphy i Broadway-musikalen Bright Star. Hon fick en nominering av Tony Award och 2016 års teatervärld för sin debut i Broadway.

Efter att ha avslutat sina universitetsstudier vid University of North Texas och examen med scenkonst flyttade Carmen Cusack till England. Hon tog jobbet på MS Queen Elizabeth 2, vilket förändrade hennes karriär. Hon spelade sin genombrottsroll som Christine Daae i The Phantom of the Opera. Omedelbart därefter debuterade hon i West End som Fantine i Les Misérables. Hon medverkade också i de ursprungliga West End-produktioner av The Secret Garden och Personals.

Den 12 december 2006 Carmen Cusack senare till Amerika och gick med i Chicago-produktionen av Wicked som beredskap för huvudrollen för Elphaba. Producenterna var nöjda med sitt arbete och bad henne att spela i huvudrollen på showens första nationella turné, som började i oktober 2007. Hon lämnade turnén den 2 november 2008 och ersattes av Donna Vivino, som hade varit henne står fast vid. Från 10 juni till 10 juli var Carmen Cusack i Melbourne-produktionen i Australien, som det tillfälliga beredskapen för Elphaba: Amanda Harrison hade tagit en paus från showen på grund av sjukdom och beredskapen, Jemma Rix, hade fått huvudrollen. Cusack var med företaget från 10 juni till 10 juli 2009.

Carmen Cusack spelade Nellie Forbush i den första nationella turnén i södra Stillahavsområdet 2009. För denna roll Hon nominerades, för denna roll, till Helen Hayes Award för enastående huvudskådespelerska i en icke-bosatt produktion. Hon spelade rollen som Miss Gardner i Off-Broadway-återupplivningen av Carrie - The Musical, som började spela på Lucille Lortel Theatre den 31 januari 2012. Hennes pjäs var dock begränsad eftersom den pågick till 8 april 2012. 2013, Carmen Cusack spelade rollen som Moder i Milwaukee Repertory Theatres kritikerrosade produktion av Ragtime (musikal).

är ted allen och tim allen relaterade

Från 26 september till 4 november 2012 uppträdde Carmen Cusack som Dot / Marie i Chicago Shakespeare Theatre-produktion på söndag i parken med George. I början av februari 2015 deltog hon i produktionen av den nya musikalen First Wives Club som Annie. Hon debuterade på Broadway den 24 mars 2016 i Bright Star. För sin föreställning vann Carmen Cusack ett teatervärldspris. Hon fick också nomineringar för Tony Award för bästa skådespelerska i en musikal, Outer Critics Circle Award för bästa skådespelerska i en musikal, Drama League Award for Distinguished Performance och Drama Desk Award för enastående skådespelerska i en musikal. Carmen Cusack repriserade rollen som Alice under musikalens nordamerikanska turnéstopp i Los Angeles, San Francisco och Salt Lake City.

Carmen Cusack Ålder | Hur gammal är Carmen Cusack

Carmen Cusack föddes i Denver, Colorado, USA den 25 april 1971. Hon är 48 år gammal från och med 2019.

Carmen Cusack Nettovärde

Carmen Cusack har en ungefärlig nettovärde på 6 miljoner dollar. Hon har samlat sin enorma rikedom från sin talang.

Carmen Cusack Höjd

Carmen Cusack Höjd är inte känd.

Carmen Cusack Family

Carmen Cusack har varit i rampljuset under en tid nu. Hon har dock lyckats med att hålla sin familj hemlig. Det finns ingen information om hennes föräldrar eller hennes syskon.

Carmen Cusack Dating | Carmen Cusack Make | Vem är Carmen Cusack gift med

Carmen Cusack gifte sig med sin man Paul Telfer den 1 december 2012. Carmen Cusack och Paul har varit gifta i mer än 6 år och det finns inga historier eller rapporter om ett dåligt förhållande mellan de två.

Carmen Cusack Awards och nomineringar

År	Tilldela	Kategori	Nominerat arbete	Resultat
2011	Helen Hayes Award	Enastående huvudskådespelerska, produktion utomlands	södra Stillahavet	Nominerad
2013	Joseph Jefferson Award	Skådespelerska i en huvudroll i en musikal	Söndag i parken med George	Nominerad
2016	Helen Hayes Award	Enastående artist, besökande produktion	Klar stjärna	Nominerad
	Tony Award	Bästa skådespelerska i en musikal [25]		Nominerad
	Drama Desk Award	Enastående skådespelerska i en musikal [26]		Nominerad
	Drama League Award	Distinguished Performance [27]		Nominerad
	Outer Critics Circle Award	Enastående skådespelerska i en musikal [28]		Nominerad
	Teatervärldspriset [29]			Honoree
2017	Grammy Pris	Bästa musikteateralbum		Nominerad

Carmen Cusack Intervju

F: Vad har din process varit för att välja låtar till din 54 Below-konsert?

Carmen Cusack: Det beror verkligen på situationen, det beror på vad jag just har kommit ut av, men för den här [konserten] kände jag verkligen att jag behövde prata med mina Bright Star-fans och ge dem lite av den musiken, men tillsammans med det Jag kommer att lägga till några smaker av mina egna favoriter som kompletterar stilen med Bright Stars musik. Jag kommer också att sjunga några låtar som tyvärr klippts ut från Bright Star. Jag är så glad att vi kom med showen som vi kom fram till, men på vägen fortsatte de bara att skriva vackra låtar, och flera av dessa låtar blev jag väldigt knutna till och de var tvungna att släppa dem - dessa små pärlor föll hela tiden av vårt Bright Star trähus som snurrar runt.

Laddar ... Laddar ...

F: Tycker du att din tolkning av låtar ändras beroende på inställningen? Om du gör dem inom ramen för en show där du är ansvarig för en hel genomgående linje kontra en konsert?

Carmen Cusack: Absolut, det förändras. Men det här kommer att bli spännande eftersom jag kan ta med min egen tolkning i låtarna, och jag har valt låtar som står på egen hand utan en genomgående linje. De är bara riktigt starka låtar som ger en historia poäng eller förhoppningsvis är det vad publiken kommer att förstå: att jag inte nödvändigtvis behöver en historia. Jag har inte riktigt ett berättelsestema i min show. Jag ska fylla i några tomma. Människor som ständigt frågar ”Vem är Carmen Cusack”, jag vill verkligen svara på den frågan på olika sätt och ta dem med på en liten bit av en resa. Inte min fulla resa, för det skulle ta alldeles för lång tid, men jag vill fylla i blankorna på ett par frågor som har ställts genom denna process.

F: Känns det som extra tryck när du sätter ihop din konsert? 'Vem är hon?' är en riktigt bred fråga.

Carmen Cusack: Nej, det är faktiskt verkligen gratis för mig att komma hit och känna att ingen har några stora förväntningar på vad de vill höra mig sjunga. Det ger mig frihet att sjunga de saker som jag gillar att lyssna på och de saker som jag gillar att sjunga. Det finns vissa roller som jag förmodligen inte skulle gå tillbaka till eftersom min stil, min musikalitet, min musikaliska känslighet har utvecklats. Men jag ska förhoppningsvis skrapa den klåda för publikmedlemmar som vill höra några av mina äldre roller som jag spelade, som Christine Daae i Phantom of the Opera och Fantine i Les Mis. Jag ska kompilera dem i en mer redigerad nedversion av dessa låtar.

F: Tror du att det blir annorlunda att svara på den frågan nu än vid 22?

Carmen Cusack: Ja, och jag är så glad att jag väntade tills nu - inte att jag har väntat på att komma till Broadway, men min resa har bara varit sådan att jag har tagit det arbete som jag har velat ta och vart det än kunde ha varit, där var det. Jag är inte mycket av en intensivt ambitiös person, men jag gillar att göra bra jobb och jag gillar att arbeta med riktigt bra människor, och det är för mig viktigast.

F: Med låtar tycker du att du brukar lockas av musiken eller texterna först?

Carmen Cusack: Musiken måste slå mig först. Och sedan texterna. Självklart. båda är mycket, mycket viktiga, helt avgörande. Men jag behöver bara höra en bra melodi, en bra melodi först, något som rör mig på ett sätt som jag vill bli rörd. Jag gillar också att arbeta med musik som är ärlig, den försöker inte sätta på ett visst ansikte eller en viss stil. Jag gillar ärlig musik och jag känner att Bright Star verkligen gjorde det för mig.

F: Du gör också låtar du skrev?

Carmen Cusack: Jag är. Jag ska göra minst en eller två av mina egna original varje show och växla dem, för jag har många, många original.

F: Hur är din process för att skriva din egen musik? Börjar du med en känsla eller en visuell bild?

Carmen Cusack: Det kommer vanligtvis från känslan eller en berättelse som har inspirerat mig, och den kommer främst från mitt minne om mina berättelser som växte upp som barn. Ibland börjar det med en lyrik, ibland börjar det med melodi eller bara en musikalsk lick, så jag går på min gitarr och ser om jag kan spela den slickan. Om jag inte kan spela in den på min lilla inspelningsenhet och gå till mitt band och säga: 'Jag har den här idén och jag kan inte spela den ännu.'

F: När började du skriva musik?

Carmen Cusack: Jag började skriva musik när jag var tillbaka i London, så det var för nästan tio år sedan.

F: Vad inspirerade dig att börja skriva?

Carmen Cusack: Jag såg filmen Cold Mountain - självklart, jag hade skrivit förr, då, jag har skrivit längre än så - men det som fick mig tillbaka till tanken på att skriva var att jag såg filmen Cold Mountain och allt det folk och fiol kom precis i mitt huvud. Det tog mig tillbaka till min ungdom och jag började bli inspirerad igen, så det var då jag köpte en gitarr och började skriva. Visst inte min första sång och inte min andra sång, men jag tycker att min tredje sång var otroligt folklig - bara väldigt, väldigt enkel och en otroligt rakt ner på linjen folklåt. Inte alla mina saker är folkliga, många av mina saker är lite mer Americana, men jag tror att det är det som verkligen fick mig att gå igen med att fiska mot ett album.

F: Fann du upp många historier och sådant som barn?

Carmen Cusack: Absolut. I flera intervjuer har jag öppnat om hur mycket jag ansluter mig till rollen som Alice Murphy, och det beror på att min mamma hade mig vid 16 års ålder. Hon behövde fortsätta sin skolgång, så hon och jag flyttade båda till mina farföräldrar nere i Florida, och hon fortsatte sin skolgång medan mina farföräldrar såg ganska mycket efter mig och uppfostrade mig. Hon var där, men jag såg inte mycket av henne för att hon gick i skolan och arbetade.

F: Hur är din skådespelsprocess? Var börjar du med ett nytt projekt?

Carmen Cusack: Jag läser manuset först och bestämmer om det talar till mig, och vanligtvis talar det till mig genom karaktären mer än någonting. Då gillar jag att förstå var den personen kommer ifrån, hur hon kan låta, vad hennes accent kan vara och sedan gå därifrån. Jag känner att rösten och kroppen, hur man skulle bära sig i en karaktär och hur de skulle låta, är verkligen viktigt för mig att utveckla vem den personen är.

F: Letar du efter sätt att de liknar dig, eller letar du efter karaktärer som är riktigt annorlunda, som skrämmer dig?

Carmen Cusack: Det är de som är annorlunda och skrämmer mig som är de som jag ska omfamna. Men som vem som helst tror jag att vi brukar stanna i vår komfortzon. Jag har verkligen försökt förgrena mig och göra saker som är lite mer utmanande, och de är faktiskt några av de mest givande, som Dot / Marie från söndag i parken med George. Det tog mig ett tag att förstå vad jag skulle göra med den rollen. Sedan tänds glödlampan, bokstavligen över natten, och det var bara ganska magiskt.

F: Ett stort tema i intervjuer är hur någon utvecklas som konstnär medan de också utvecklas som person. Speciellt för skådespelerskor, eftersom du har så många människor som berättar om dig själv hela tiden, som vad din typ är och allt det där. Hur var utvecklingsprocessen för dig, särskilt eftersom du var amerikansk och bodde utomlands?

Carmen Cusack: Lyckligtvis tror jag inte att jag någonsin har gett någon möjlighet att säga vad min typ är för jag bestämde mig för att jag ville ändra det ganska mycket direkt i min karriär. Jag hade vuxit upp i gospelmusik, men det som började få bollen att rulla för mig i musik var klassisk sång. Jag fick ett stipendium vid University of North Texas för operasång. Det lånade sig omedelbart till rollen som Christine Daae i Phantom of the Opera. Mot slutet av kontraktet blev jag ombedd att prova för Cosette i Les Mis, vilket skulle vara nästa steg med stilen för den sången - sopranen, ingénue sopranen.

F: Var tror du att självförtroendet, i avsaknad av ett bättre ord, kom ifrån, att vara som, 'Nej, jag ska inte köpa in det'?

Carmen Cusack: Jag var ung och hade just kommit från delstaterna och var nog mycket kockare än britterna skulle vilja omfamna. De omfamnade mig inte nödvändigtvis på grund av mitt förtroende för vad jag visste att jag kunde göra och att jag kunde sjunga alla dessa olika stilar. Jag tror att de inte visste vad de skulle göra med mig, och det fanns en punkt där de tänkte: 'Vem fan tror hon att hon är?' Men vadsomhelst. Jag är aldrig här för att bli Miss Popular eftersom jag aldrig har varit det, och jag mår bra med det.

F: Hur fortsatte du att navigera i branschen men gjorde också vad du ville göra?

Carmen Cusack: Ibland vet jag inte att du har mycket kontroll över det, speciellt när du är ung och du precis börjat. Du navigerar inte riktigt ännu. Du måste bevisa ditt värde och sedan börja navigera i det. I början tog jag bara jobbet. Jag var inte så kräsen. Jag ville få ett CV; Jag ville visa vad jag handlade om. Men under det senaste decenniet har jag börjat navigera och ha mer kontroll över de saker jag vill göra. Numera, om jag inte gillar något, gör jag inte audition för det. Jag lägger inte ens ut det i den atmosfär som jag är intresserad av.

F: Hittade du att det fanns någon form av anpassning eller inlärningsprocess som gick från en kultur till en annan?

Carmen Cusack: Absolut. När jag går tillbaka till att jag är lite amerikansk och lite kaxig i England, tror jag att för kvinnor i den branschen vid den tiden i London, om du gick in i en situation med fullständig kontroll och självsäkerhet, kunde det ibland läsa att du är en lite av en diva. Jag har aldrig varit svår att arbeta med, inte det jag känner till, och jag har aldrig försökt göra det till en sak eller stöta på det sättet. Jag började inse att jag var tvungen att gå in i ett rum och nästan be om ursäkt för att jag var där.

F: Och gå igenom något av det under år som är formativa och du bara försöker lista ut saker till att börja med.

Carmen Cusack: När du räknar ut allt, och du är som, 'Ja fru, ja fru. Om det är vad jag måste göra, okej. Det är riktigt bra. Jag går bara in och vad kan jag göra för dig? ” Jag vet inte att det nödvändigtvis fick mig jobben heller. Jag känner att det jag har lärt mig från båda sidor är att jag måste börja vara mig själv. Jag behöver inte prata själv ett stort samtal i spegeln. Jag behöver bara vara bekväm i min egen hud och veta att det jag ska ta till bordet, ingen annan kan ta med till bordet, för ingen annan har gått i mina skor och tagit på sig det jag har upplevt .

F: Har du nyligen, med att behöva göra så mycket press och andra skyldigheter, tvingats ta reda på dina gränser för allt det där? Det kommer upp mycket i intervjuer att så mycket av den typen av saker är saker som ingen lär dig.

Carmen Cusack: Exakt och tillbaka till din tidigare fråga, 'Skulle du ha gjort saker annorlunda om du var i tjugoårsåldern?' Absolut. Jag skulle ha varit en friggin idiot, för vi är alla [när vi är i 20-talet]. Jag lägger fortfarande i dag min fot i munnen. Lord vet hur jag var när jag var yngre, när jag var i tjugoårsåldern.

F: Tycker du att det finns lite extra bagage med att vara kvinna och försöka sätta gränser eller tas på allvar när du säger något?

Carmen Cusack: Jag oroar mig inte för det där. Jag oroar mig inte för att tas på allvar. De kommer att ta vad de vill ta från mig och jag bryr mig verkligen inte. Det är så det är. Jag är så glad att vara vid denna punkt i mitt liv där jag hoppas att de går iväg efter att ha haft sin tid med mig, om det är vad det handlar om. Jag hoppas att människor går iväg och tänker, ja, hon har något där, men jag bryr mig verkligen, för att vara ärlig. Vid något tillfälle måste du bara släppa det, annars gör det bara nötter.

F: Var det ett formande ögonblick som ledde dig till det eller bara livserfarenhet?

Carmen Cusack: Nej, det är varje dag. Det handlar varje dag om att tänka, 'bryr jag mig idag?' Jag bryr mig om att vara en bra, snäll person. Oavsett vad någon kommer att ta från det, hur som helst de tolkar det fel eller tolkar det, jag kan inte göra något åt ​​det, så varför oroa dig för det, egentligen? Så det gör jag inte.

F: Har du, i viss mån, haft den attityden sedan du var liten?

Carmen Cusack: Nej, jag gick igenom en osäker fas. Vi går alla igenom vår osäkerhet, och det finns till och med några dagar, några månader, några år som vi går igenom denna upp och ner-process att [fråga] är jag tillräckligt bra, är jag tillräckligt bra? Men i själva verket spelar det ingen roll. Du kommer antingen att få jobbet eller inte, och du måste bara fortsätta åka.

F: Vad tar du med dig i repetitionslokalen?

är pilsköldar brooke sköldar dotter

Carmen Cusack: Jag gillar att vara så förberedd som möjligt och sedan låta resten ta sig fram med resten av rollerna och regissören och samarbetsgruppen. Jag tror att det är ett problem med att bli för övad innan du går in i ett rum med andra artister, för då håller du inte ditt hjärta och ditt sinne öppet för deras arbete. Jag tycker om att hitta den balansen.

F: Tänker du också på det när du leder ett företag?

Carmen Cusack: Jag känner att jag har lärt mig mycket med att vara en ledande dam. Särskilt från södra Stilla havet när du reser med en roll och du är ledande i showen. När du reser med en rollpersonal lär du känna dem på så många andra nivåer, nästan som en familj. Du lär dig hur du ska vara kapten, hur man ska vara mamma, hur man ska vara vän. Jag känner att jag alltid har haft den anläggningen i mig. Jag tror inte att det är något du kan lära dig nödvändigtvis, du har antingen det i dig eller inte.

F: Finns det typer av egenskaper som du letar efter i roller som du vill ta på dig i framtiden?

Carmen Cusack: Jag vill gå vidare in i det sydgotiska konceptet. Jag älskar, älskar, älskar, älskar att göra ett Tracy Letts-spel. Jag skulle vilja göra några pjäser och sedan arbeta lite på musik separat. Men om rätt [musikal] följer med finns det inget bättre än när skådespel och musik samlas och rör människor. Jag tror att det förmodligen är det mest kraftfulla vi kan göra.

F: Vad är något du tror kan göras för att förbättra hur nytt arbete utvecklas?

Carmen Cusack: Det är väldigt svårt att få en helt ny historia på Broadway-scenen - och kan jag ändra den frågan till - jag tror att det vi behöver göra är att börja svara på frågan: varför är det bara publiken vill gå till visar att de kan läsa om först, att det har varit en film om, det har varit en bok om? Vi måste svara på den frågan. Jag tror att det finns så mycket mer att lära av nytt material och nya projekt. Det behöver bara finnas mer ett öppet sinne.

F: På tal om publikengagemang märkte jag att Bright Star hade ett antal kvinnliga fans som funderade på showen mycket analytiskt och på ett mycket engagerat sätt.

Carmen Cusack: Det var också det jag märkte.

F: Låt oss prata om det.

Carmen Cusack: Jag blev så imponerad av sofistikeringen hos dessa unga människor som fick det på så många nivåer. Du kommer att gå in i en föreställning, du vet ingenting om det, och det är bluegrass, hillbilly-musik, och sedan har du blivit berörd ... den här historien är en mänsklig berättelse. Det kommer till ditt hjärta, det får dig att känna något. Inte varje show gör det. Andra shower har andra skäl att röra dig eller inspirera dig; den här träffar dig direkt i hjärtat. Och varför vara cynisk med det? Jag tror att du går in i dessa saker och är lite cynisk, men sedan går du och tänker annorlunda och känner dig annorlunda, och du vill ringa din mamma eller din pappa, och du vill bara ha den kopplingen till den personen du inte har haft kontakt med på ett tag.

F: Tror du att med Bright Star kan människor ha varit lite förvirrade, för att du har en stark kvinnlig ledning (i brist på en bättre term) med ett jobb, men det finns också en graviditetshistoria, och människor kan se dessa två saker som vara oförenlig?

Carmen Cusack: Ja, det är livet. Det berörde verkligen någons berättelse från 16 års ålder till vuxenlivet. Jag tror inte att många shower kan göra det, det finns inte tillräckligt med tid. Om du inte gör det på ett mycket speciellt sätt, på ett smart sofistikerat sätt, kan du inte alltid dra av det. Men jag tror att det var därför det rörde människor. Eftersom de kunde investera i en ung flicka och se hennes båge på ett sätt som är väldigt svårt att förmedla på scenen på några timmar.

F: Har du ett andligt liv och påverkar det ditt arbete?

Carmen Cusack: Jag brukade. Jag växte upp mycket religiös. Jag gick till Bible College. Mitt första år på college var Bible College eftersom vi inte hade några pengar, så jag tävlade i gospel och kom till nationell nivå och erbjöds flera stipendier till bibelskolor. Jag fick demonerna kastade bort från mig flera gånger, och jag tror att det var min röda flagga om att detta inte fungerar, detta beräknar inte, du behöver inte gå den här vägen för att du inte kommer att bli missionär. Men jag känner att min kärlek till mina vänner och min man och min familj är mitt andliga utlopp.

F: Var det alls konstigt att gå in i en karriär där ingen annan i din familj gjorde något liknande?

Carmen Cusack: Min riktiga far är musiker, han spelar spelningar. Bokstavligen två år innan hon blev gravid med mig uppmuntrades min mamma i skolan att hon var en bra skådespelerska - hon vann det bästa skådespelerskapriset i sin skola - och jag tror att hon förmodligen skulle ha gått in i branschen om hon inte hade valt att har mig, och sedan gifte hon sig och hade tre flickor till. Jag tror att hon förmodligen har försökt driva det. Men nej, ingen i vår familj gjorde det, så här är vi.

F: Jag antar att det är väldigt svårt att navigera, för vem ber du om råd i den situationen?

Carmen Cusack: Du måste bara fråga dig själv och vara trogen mot dig själv och vara trogen mot ditt hjärta, och det är det bästa jag kunde säga vid den tiden. Jag var så ung och jag trodde att jag aldrig skulle jobba igen. Det var mitt första jobb. Jag tänkte, 'Om jag går härifrån [det är det].' Och jag hade inte en undersökning - den ena var på semester och den andra hade bronkit.

F: Har du några mentorer i branschen?

Carmen Cusack: Ja, jag har två. Faith Prince och Dee Hoty. Faith Prince jag arbetade med på First Wives Club, och hon fortsatte att coacha mig på en gala som jag blev ombedd att göra på Old Globe för inte så länge sedan. Hon gör faktiskt workshops för människor som sätter ihop kabaretter och konserter. Jag frågade henne råd, och vi skulle göra en liten Skype-session tillsammans, och jag skulle fortfarande ringa henne till varje dag och be henne om hennes råd.

F: Tycker du att det är viktigt att ha sådana människor?

Carmen Cusack: Det är. Mer än någonting är det viktigt att veta att du ibland behöver be om hjälp. Det har varit en inlärningskurva för mig, för så länge bad jag inte om hjälp. Jag lämnade hemmet riktigt ung, jag åkte till England och blev väldigt självförsörjande nästan till ett fel att jag inte skulle be om hjälp, och jag har lärt mig att det är så viktigt.

F: Vad tror du att teaterbranschen kan göra för att göra saker bättre för kvinnor som arbetar inom den?

Carmen Cusack: Bättre lön. Absolut. Jag tror att de förväntar sig att kvinnor arbetar hårdare, för kvinnor gör det för det mesta. Vi måste göra dubbeltjänst på många sätt för att bevisa oss själva. När du hamnar i en repetitionssituation är det vanligtvis kvinnorna som vet vad de gör - de känner till sina linjer, de vet allt - och männen måste komma ikapp med dem.